Главная » 2009 » Май » 28 » Копираст
11:57
Копираст
„Если у тебя есть яблоко и у меня есть яблоко и мы обменяемся этими яблоками, то у каждого из нас будет одно яблоко... если у тебя есть идея и у меня есть идея и мы обменяемся этими идеями, то у каждого из нас будет по две идеи!“
— Бернард Шоу

Копираст — организация либо частное лицо, поддерживающие, продвигающие, пропагандирующие верховенство копирайта [1] над всем и вся, включая удобство пользователя, его право распоряжаться честно купленным и даже право на неприкосновенность частной жизни.[2] С экономической точки зрения копирастия — обыкновенное рентоискательство (или, если говорить проще — тяга к халяве).

Путаница понятий «копирастия» и «защита авторских прав»

— Слушай, Масянь, А чем отличается попса от непопсы?
— Понимаешь, Хрюндель, попсовики больше любят деньги, чем музыку… А музыканты — музыку больше, чем деньги. Вот тем и отличаются.

— Масяня, серия «ДерьМузТВ»




Важное сообщение от правообладателей

Аналогично и с копирастами: копираст больше любит деньги, чем творчество; а некопираст — творчество, чем деньги. Одной любви к деньгам, однако, оказывается недостаточно; копираст не просто пытается выжать максимум из своих авторских прав, но и попутно:

  • распространить их на максимальное количество произведений и продуктов
  • ввести совершенно неоправданные ограничения и условия на использование уже принадлежащих ему продуктов
  • встроить в свои продукты механизмы контроля за потребителем, в том числе недокументированные и выходящие далеко за рамки контроля за, собственно, продуктом (в том числе механизмы, невозбранно вторгающиеся в частную жизнь пользователя).
  • довести свое лицензионное соглашение до таких формулировок, по сравнению с которыми любая сделка с дьяволом — договор дарения со стороны последнего (очевидно, большая часть таких соглашений банально не может и не должна быть выполнена, так как противоречит закону, но это копираста, как правило, совершенно не волнует). [5]

Авторское право в данном случае выступает лишь инструментом для загребания бабла и не более. Современные реалии, однако, таковы, что некопирасту на медийном и софтовом рынке выжить крайне трудно, поэтому таковые — чрезвычайная редкость.

Иными словами, суть копирастии в злоупотреблении защитой интеллектуальной собственности, как например превращение установки ПО в увлекательный квест «зарегистрируй установленный продукт»(в котором вам обязательно попросят рассказать о себе все кроме разве что сидели ли ваши родственники в тюрьме) или банальный развод «лицензионный» Линупс, смайлики, алфавит и т. д. Но наиболее опасным является поэтапное расширение полномочий силовых органов, которые рано или позно смогут по звонку соседа, с чьей женой ты позавчера переспал, вломиться к тебе в квартиру и забрать на досмотр твой компьютер вместе с твоим домашним порно.


 Известные копирасты

Зарубежные

MPAA, RIAA и IFPI

Главные копирасты планеты — это две пиндосские (однако, также невозбранно сующие свой нос в другие страны)) ассоциации MPAA и RIAA (Motion Picture Association of America и Recording Industry Association of AmericaIFPI (International Federation of the Phonographic[3] Industry). Первая из них занимается фильмами, вторая[4] и третья[5] — музыкой На этом их различия заканчиваются. Свиные рыла RIAA. соответственно) (MPAAзь и гRIAAзь, соответственно, RIAA также известны как Racketeers Industry Association of America что несколько точнее отражает их род деятельности), а также


Их достижения:

  • заебали бедных студентов, мамаш [6] и принтеры [7] анонимными исками по поводу музыки и p2p
  • заебали провайдеров по поводу отслеживания контента
  • заебали allofmp3.com (допрежь того невозбранно объявив его флагманомЪ индустрии) вплоть до чуть менее, чем полного закрытия.
  • очень заебали торрент-треккеры судебными исками
  • нанимают хакеров для засирания p2p сетей фейком и мусором
  • засрали медийное поле своей пропагандой
  • лоббируют все копирастические законы в Америке и по возможности во всем мире (кстати, свежачок-с! Во франции принят закон, по которому завсегдатаи трекеров будут отключаться от инета после трёх предупреждений).

MediaDefender

Хакерская кантора из Калифорнии, которая засирает пиринговые сети фейками и мусором. Также заваливает распределенными атаками другие сайты [6]. Среди клиентов — главные копирасты планеты MPAA и RIAA.

Достижения

  • В феврале 2007 года запустили сайт Miivi.com, чтобы лузеры заливали туда видео и их можно было обвинить в нарушении копирайта [7].
  • Внедрили вредоносный софт в клиент Miivi чтобы лузеры помогали им засорять сеть eDonkey [8] а также чтобы шпионить за пользователями и сливать инфу американской гэбне [9]
  • После ярой утечки внутренней переписки [10] и антипиратского софта [11] в сентябре 2007 г., компания оказалась на грани банкротства [12]. Основатели Рэнди Сааф (Randy Saaf) и Октавио Херрера (Octavio Herrera) смотали удочки [13].

Rambus

Организация, основанная Майком Фармволдом и Марком Горовицом в 1990 году, специализирующаяся на разработке компьютерных чипов памяти. В 1992 году Rambus вступила в JEDEC Solid State Technology Association — организацию по совместной разработке электронных компонентов. В том же году она разработала Rambus DRAM. Втайне от всех Rambus запатентовала идеи, которые считались открытыми для всех участников JEDEC. В 2000 году, когда RDRAM вытесняется более дешёвой (по причине того, что та, в отличие от RDRAM, не требует сумасшедших лицензионных отчислений) DDR DRAM памятью, разработанной в JEDEC, компания Rambus начинает требовать в судебном порядке от всех компаний, использующих эти технологии (а используют их, кстати, до сих пор), лицензионных выплат, вовсю давя на несовершенство американского патентного законодательства.

Достижения

  • Договор, подписанный компанией Rambus c компанией Intel в 1999 году и обязывающий последнюю производить чипсеты только под RDRAM и SDRAM, привёл к тому, что компания Intel, не желая расторгать договор, выпустила просто-таки идиотскую серию чипсетов i845D, использующих отсталую к тому времени SDRAM память [14].
  • Rambus судилась с Hynix Semiconductor, Micron Technology, Nanya Technology и Samsung Electronics, требуя от них лицензионных выплат. Компании удовлетворили требования Rambus и тут же подали встречные иски, судебная тяжба по которым тянется до сих пор.
  • В 2002 году Федеральная торговая комиссия США подала в суд, утверждая, что Rambus намеренно не предупредила JEDEC о том, что у компании есть патенты на разрабатываемую технологию. Однако, как ни странно, Rambus выиграла это дело, то есть получается, что закон она как бы не нарушала.

Организация BSA (Business Software Alliance)

Члены: Microsoft (кто бы сомневался!), Adobe, Apple[8], Corel, Borland [9] и другие производители говнософта помельче. В общем, то же, что и MPAA+RIAA, но в области софта.

Достижения те же, плюс:

  • разрабатывают и не особо успешно внедряют системы защиты контента типа DRM (Digital Rights Management, в простонародии «DеRьMо»). Суть: ограничение прав пользователя на уровне программ + форматов данных.
  • разрабатывают и не особо успешно внедряют Trusted Computing Initiative. Суть: проверка DRM на уровне компьютерного железа. По идее хрен сломаешь[10], на практике никто и не пробовал ломать за отсутствием железа физически[11].

ВТО (Всемирная торговая организация)

Достижения:

  • именно для вступления в ВТО в РФ была разработана и принята пресловутая IV-ая часть Гражданского кодекса РФ[12]. Но в ВТО нас так и не взяли.

SCO[13]

Достижения:

  • неоднократно заявляла (и продолжает, засранка этакая), что права на часть кода Линукса принадлежат ей и шантажировала другие компании судебными исками. После того, как на очередном судебном заседании в очередной раз так и не смогла продемонстрировать ни строчки принадлежащего ей кода, была выставлена на посмешище, и объявила о банкротстве. Что повторяется многократно. Автор многочисленных заявлений, прокламаций и исков (ТЫСЯЧИ ИХ!) в результате которых получала только штрафы и доставляла массуненависти и лулзов. В результате огребала, огребает и, если не подохнет, то и дальше будет огребать пиздюлей.

Все крупные японские корпорации, особенно Sony. Постоянно пытаются выпустить несовместимые ни с каким оборудованием, кроме собственного, варианты разъемов, форматов файлов, пиздят ядро линукс и не отдают исходники.

Гамез Воркшоп

Владелец прав на торговую марку Вархаммер 40К, считающая себя владельцем всего фандома.

Достижения:

  • требует установки своих копирайтов в каждом произведении, посвященном Вархаммеру
  • добилась запрета выхода фан-фильма «Дамнатус», зато разрешила выход отстоя под названием «Warhammer 40K: Fire Warrior» — самого тупого 3Д-экшена последних лет [14]


Аргументы против копирастов

Основные аргументы копирастов (с опровержениями и указаниями, какие именно аргументы надо использовать) см. в статье, посвященной Кописрачу. Если есть желание посраться высказаться, милости просим.

«Воровство» — понятие материального мира. Если один украл какую-то вещь — другой неизменно её лишается… (см. выше)

Защита авторского права — защита системы колониального налога: меняем бочку нефти на доллары => доллары меняем на Windows. То есть Бочку нефти меняем на пластмассовый кругляш. Лет 500 назад колонисты меняли золото на красивый нож. История продолжается… [24]

1С просто зажрались. Согласитесь, их аргументы смешны. Сказки о том, что пираты и юзеры отбирают хлеб у голодающего Билла Гейтса, никого не убедят. [25]


Алсо, Леонид Каганов однажды написал винрарные стихи о пользе лицензионного программного обеспечения[26], полные ядовитой иронии чуть более, чем полностью. Но цопирайт поставить не забыл!

Ну и еще немного:


Миша Вербицкий, как всегда, жжот напалмом:

Охрана "интеллектуальной собственности"
есть ебля населения в жопу, в интересах корпораций.
И все разговоры о "творчестве" и "вознаграждении
автора" в контексте "интеллектуальной собственности" -
гнойная ложь и махинация.

Есть два сорта людей, которые защищают
"интеллектуальную собственность" - мерзавцы и идиоты.
Следует уничтожать и тех и этих.

Копирастия и научно-технический прогресс

Когда-то средства записи текстовой и аудиовизуальной информации были сложны в производстве, поэтому проблемы неконтролируемого распространения контента попросту не стояло: тиражировать контент могли только громоздкие типографии и заводы по производству грампластинок, которыми владели издательства и звукозаписывающие компании. [27] Однако технологии не стояли на месте, и со временем появились устройства, позволяющие легко копировать информацию с носителя на носитель. Появились магнитофоны и видеомагнитофоны — первые устройства, позволившие осуществлять звуко- и видеозапись в домашних условиях.

И вот тогда копирастия начала формироваться как класс: звукозаписывающие лейблы выступили против магнитофонов с лозунгом «Home taping kills music».

С видеомагнитофонами было еще хуже: Sony получила иск в суд от Голливуда, ратующего за запрет производства видеомагнитофонов. Но тогда фемида была на стороне прогресса, и Sony выиграла суд, дав зеленый свет «видакам» в наши дома.[28]

Но в аналоговую эпоху «лицензия» имела перед «пираткой» неоспоримое преимущество: при перезаписи на ширпотребной аппаратуре терялось качество.

Однако с наступлением цифрового века, появления компакт-дисков, DVD, копии мультимедиа стали абсолютно точно повторять оригиналы, что вызвало лютую, бешеную ярость копирастов.

Часто копирасты упускают из виду тот факт, что информационный обмен — одна из фундаментальных потребностей человеческой личности. Постепенно, изобретая средства коммуникации (письменность, книгопечатание, полиграфия, звукозапись, видеозапись, компьютерные сети, Интернет) человечество черпает знания и опыт посредством обмена информацией, что является неотъемлемой компонентой эволюции человеческого общества от прачеловека к современному обществу. Современные средства коммуникаций являются гигантским полем для творчества (к примеру, один человек записал в сэмплере вертевшуюся у него ночью в голове мелодию, другой, скачав ее, сделал аранжировку, и т. д., затем эта мелодия понравилась известному исполнителю и он сделал ее мегахитом). И в этом глобальном творческом пространстве исчезает само понятие «авторского права»: трудно определить кто является автором всей композиции, ибо тысячи их!

Однако, по современному копирайтному законодательству тот, у кого эта мелодия вертелась ночью в голове, и который всего-то лишь нажал две кнопки на сэмплере, дабы записать ее, может поставить раком все сообщество и заставить ему платить дань. И именно из подобного страха, такая возможность практически не используется, хотя сегодня лазейкой от такого страха являются свободные лицензии, под которой должен выпустить свое произведение первый автор, дабы гарантировать всем последующим соавторам и конечному пользователю невозможность никаких претензий и преследований с его стороны.[29]

Однако, стоит отметить следующее. Копирайт существенно поддерживает прогресс, ибо теоретически изобретатель какой-нибудь вундервафли будет иметь большие бабки, если придумает и запатентует ее раньше других. Отсюда стремление других изобретателей(ученых, инженеров, просто творческих людей) его обскакать создав более совершенный продукт(или чем-то отличающийся). Хотя практика конечно показывает, что один изобретатель ничего придумать сам не сможет, ибо одной идеи мало, нужен персонал, длительные исследования, испытания, тестирования и т. д.(что по плечу только корпорациям). Хотя исключения конечно бывают дело в воле и желании — поэтому кто-то продает прототип/идею(ит.д.) на ранней стадии(кого-то при этом тупо кидают), кто-то пытается сделать что-то готовое и выйти с этим на рынок(кто-то при этом естественно лажает и загибается от административных проблем к примеру), в результате получается у единиц.

Индустрия развлечений видит угрозу своему существованию в этом колоссальном потенциале современных телекоммуникационных технологий, и стремится всячески вставлять палки в колеса техническому прогрессу, фактически объявив ему войну как на законодательном уровне, лоббируя драконовские законодательные акты наподобие пиндосского DMCA, так и на технологическом, стремясь в любое потребительское устройства встроить жучки, называемые «техническими средствами защиты авторских прав», превращающие высокотехнологические устройства в быдлодевайсы, то есть устройства, не допускающие модификацию пользователем. У пользователя контента отнимаются все права на дальнейшее творчество, ему остается быть лишь пассивным потребителем, а качество самого контента начинает неуклонно падать, что неизбежно подводит нас к теме следующей главы.

Копирастия и быдло

Одним из наиболее тяжких последствий всевластия копирастов на медиарынке является засилие низкопробного ширпотребного контента, эксплуатирующего низменные потребности человеческих существ, такие как сексуальные, ЧСВшные, ура-патриотические, склонность ко всяким магиям и т. п., грубо говоря, контента, ориентированного на быдло. Объясняется это просто: за подобный контент быдло платит, причем даже если часть его получается урвать нахаляву, исходящий от него поток денежной массы столь велик, что дает возможность не только купаться в славе и роскоши, но и выдавать на-гора все больше и больше этого говна, постепенно вытесняя вон все разумное, доброе и вечное.

Основные отличительные черты быдлоконтента

  • Наличие ахуительного числа спецэффектов и высокого разрешения, обилие тонн взрывающихся с оглушительным грохотом автомобилей или вертолетов, при практически полном отсутствии более-менее вменяемого сюжета[30]. Впрочем, в действительно хорошей игре графика тоже должна быть на уровне, однако этот факторя вляется второстепенным. Также, это не означает, что игра с кривой графикой обязательно блистает сюжетом и геймплеем — вспомните только последние россиянские РПГ к примеру (нынешние две King’s Bounty — исключение).
  • Геймплей большинства игр одного жанра практически не отличается, новые жанры игр не создаются и не развиваются[31][32];
  • Слова в песнях практически не значимы, а зачастую настолько тупы, что их и слушать противно; голос является не более чем приложением к мелодии, состоящей из двух-трёх сэмплов[33];
  • Ориентированные на домохозяек и офисный планктон 9000-серийные сериалы ни о чем, обязательно лицензированные за бугром и снятые у нас по забугорному сюжету (пейсатели, ау!!!!), пропагандирующие потреблядство, тупопёздность и петросянщину;
  • Обилие сортирного юмора;
  • Возможность «вершить судьбы» новых «звезд» посредством смс-голосований (опсосы, радуйтесь!) с обязательным прилюдным опусканием и тыканием харей в говно профейлившихся недозвезд с попутным урыванием бабла с того же быдла за SMS;
  • И т.д, и т. п.

При попытке выложить этот говноконтент на какой-нибудь популярный торрент-трекер туда тут же припирается т.-н. «правообладатель» и начинает разводить вонь, строго прямо пропорциональную вони, испускаемой выложенным контентом (хотя бывают исключения из этого правила, но они крайне редки, и, как правило, сами являются предметом споров внутри авторско-правообладательского коллектива). Зачастую его появление вызывает ответную реакцию обитателей трекера, выливающуюся в эпические срачи, зачастую в которых участвует то самое быдло, на которое и расчитан этот контент, и которое с легкостью эти срачи копирастам сливает, немерянно удовлетворяя их ЧСВ, поскольку все аргументы быдла против копирастов чуть более, чем полностью продиктованы нищебродством и жаждой халявы, а отнюдь не стремлением к свободе.

Данные срачи показательны: копирасты и быдло исповедуют одинаковую систему ценностей, на вершине которой находится материальное благополучие, но они имеют противоположные интересы.

В этом бурлении говн копирастам удается привлечь на свою сторону существенную часть своей целевой аудитории посредством запугивания, «нажима на совесть» («ты — вор»), однако быдло остается быдлом, и несмотря на все запугивания и призывы к совести продолжает невозбранно жрать говно скачивать контент.

В результате такого мытья моска возникает новый подвид быдла — быдло копирастическое, отличительной чертой которого является бессвязная речь, полная утверждений, подобных следующим:

  • Кающийся грешник: «да, я ворую, но в отличие от вас, я это осознаю»;
  • Типичный нищеброд: «я качаю, потому, что пока у меня не на что купить (слишком дорого). Вот, как заработаю больше/подешевеет, обязательно буду покупать»;
  • Собственного нищебродства не признает, но всегда готов объявить нищебродом любого противника копирастии;
  • О любом гламурном быдлодевайсе скажет «вы просто завидуете, что у вас этого нет»;
  • Не делает различия между свободой и бесплатностью, и не признает существования бизнеса на свободном ПО, считая его исключительно уделом красноглазых;
  • На обвинения любимых быдлопродюсеров в рвачестве и мошенничестве любит отвечать «сперва добейся»;
  • Любит, скачивая игры, обязательно срать в каментах о том, как часто он покупает лицуху и уважает разработчиков, с обязательным перечислением стоящих у него на полке лицензионных тайтлов;
  • Обязательно там, где есть какой-то рейтинг, на быдло делают деньги за счёт его поднятия. И это при том, что оно везде пишет что-то типа: «Ой, как хорошо!».
  • И тому подобный бред, через слово содержащий взаимоисключающие параграфы.

Появление копирастического быдла обычно вызывает взрыв эмоций на сайтах, посвященных открытым технологиям и свободному ПО (наподобие ЛОР), поэтому ряжение в его одежды является одним из наиболее эффективным способом троллинга красноглазых. Поэтому спорить с копирастическим быдлом настоятельно не рекомендуется: в лучшем случае вы накормите до отвала тролля, а в худшем — намечете бисера перед пятачковым парнокопытным.

Иногда копирастическое быдло проявляет некоторые черты небыдла.

Возражения в постепенном обыдлении планеты копирасты напрочь отвергают, говоря «мы всего лишь делаем бизнес, общество было растлено и до нас, и никто не виноват в том, что рынок таков, что в нем больше котируются наши сортирные шутки, чем ваше „высокое искусство“». Такие дела.



 Известные антикопирасты [44]

Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]